Éditeur(s) : New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. ( New Orleans, LA )
Résumé : Haiti and New Orleans: Cultural Crossroads Tent

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Éditeur(s) : New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. ( New Orleans, LA )
Résumé : Haiti and New Orleans: Cultural Crossroads Tent

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Éditeur(s) : New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. ( New Orleans, LA )
Résumé : Haiti and New Orleans: Cultural Crossroads Tent

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Éditeur(s) : New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. ( New Orleans, LA )
Résumé : Haiti and New Orleans: Cultural Crossroads Tent

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Éditeur(s) : New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. ( New Orleans, LA )
Résumé : Haiti and New Orleans: Cultural Crossroads Tent
Sponsored by Green Family Foundation and Louisiana Endowment for the Humanities

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http://ufdc.ufl.edu/AA00004622/00002

Éditeur(s) : New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. ( New Orleans, LA )
Résumé : Haiti and New Orleans: Cultural Crossroads Tent

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Éditeur(s) : Université des Antilles Études caribéennes
Résumé : Les Africains-américains ont utilisé le jazz et le hip-hop afin d’exprimer leur chagrin et leur colère suite à l’ouragan Katrina. La racialisation semble être une composante majeure de cette tragédie dans la mesure où le jazz et le hip-hop ont donné naissance à une identité commune. Cette analyse sera menée à la lumière des théories des mouvements sociaux. Le jazz et le hip-hop seront analysés en liaison directe avec les théories de Benford et de Snow comme ressource significative qui explique la mobilisation contre une situation apocalyptique.
In the aftermath of hurricane Katrina, African-Americans have used jazz and hip-hop as a way to express grief and anger. Racialization seems to be a major component in this tragedy in the sense that jazz and hip-hop bolstered the emergence of a collective identity. Drawing upon Benford's and Snow's social movement framework, it is argued that both Jazz and hip hop were critical resources deployed against an apocalyptic situation.
États-Unis

Droits : info:eu-repo/semantics/openAccess
urn:doi:10.4000/etudescaribeennes.7129
http://journals.openedition.org/etudescaribeennes/7129

Éditeur(s) : New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. ( New Orleans, LA )
Résumé : Haiti and New Orleans: Cultural Crossroads Tent
Sponsored by Green Family Foundation and Louisiana Endowment for the Humanities

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Éditeur(s) : New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. ( New Orleans, LA )
Résumé : Haiti and New Orleans: Cultural Crossroads Tent

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Éditeur(s) : HAL CCSD IBIS ROUGE EDITIONS
Résumé : International audience
Moult écrivains, intellectuels et poètes dont ceux de la Négritude s’accordent à dire que la poésie de Léon-Gontran Damas est une “poésie jazz ou “tam tam” inventive au langage symbolique fortement marquée par le rythme et la musicalité et qui marronne les codes de la versification traditionnelle. Le jazz, musique noir américaine du début du XXème siècle, est un traité sur l’enharmonie dans lequel la musique tout comme la vie n’est pas une partition réglée d’avance mais bien une manière de considérer d’autres possibles. Ce présent travail consiste à trouver dans Pigments (1937), ouvrage fort symbolique, des points de jonction entre le style poétique de la Négritude de Damas et les pratiques musicales marronnes comme le jazz et le free-jazz. Ces éléments nous permettront de mettre en parallèle des arts qui participent de la prise de conscience d’une poétique de l’hétérogénéité, de l’imprédictible comme l’aimait à affirmer E. Glissant.
Léon-Gontran Damas: Poète, écrivain, patrimonial et postcolonial

Droits : http://hal.archives-ouvertes.fr/licences/copyright/
ISBN : 978-2-84450-416-6
hal-01679498
https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-01679498

Éditeur(s) : New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. New Orleans Jazz and Heritage Festival, Inc. ( New Orleans, LA )
Résumé : Haiti and New Orleans: Cultural Crossroads Tent

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Extrait de : Vu, n°170, p. 882-884
Résumé : Article et photographies 3 p.
Siècle(s) traité(s) : 20
Droits : Domaine public
Provenance : ORkidé|Fonds privé Pierre Rostan
Permalien : http://www.manioc.org/patrimon/ORK12159
ORK12159

Extrait de : Sciences et voyages, n°51
Résumé : Article et photographies
Siècle(s) traité(s) : 20
Droits : Domaine public
Provenance : ORkidé|Fonds privé Pierre Rostan
Permalien : http://www.manioc.org/patrimon/ORK12132
ORK12132

Droits : All rights reserved by the source institution.
http://ufdc.ufl.edu/AA00017809/00001

Éditeur(s) : FIU Libraries FIU Libraries ( Miami, FL )

Extrait de : Sciences et voyages, n°222, p. 29-32
Résumé : Article 5 p., 7 photos
Siècle(s) traité(s) : 20
Droits : Domaine public
Provenance : ORkidé|Fonds privé Pierre Rostan
Permalien : http://www.manioc.org/patrimon/ORK12174
ORK12174

Extrait de : Actu, n°53, p. 6 et 7
Résumé : Article et photographies 2 p.
Siècle(s) traité(s) : 20
Droits : Domaine public
Provenance : ORkidé|Fonds privé Pierre Rostan
Permalien : http://www.manioc.org/patrimon/ORK12151
ORK12151

North America -- Bahamas -- Nassau
Caribbean
Saturday, April 29, 2006

Droits : Copyright 2006, The College of the Bahamas. All rights reserved.

Éditeur(s) : Université des Antilles Études caribéennes
Résumé : Le principe de l’antiphonie, appelé communément « call-response » est souvent évoqué dans une configuration contextuelle de l’expression artistique, qu’elle soit littéraire, comme dans les œuvres de Toni Morrison par exemple, ou musicale, dans la plupart des cas. Il se veut le processus par lequel se formateront les modalités de communication entre les membres d’un auditoire et un interprète, un créateur. Cet article propose une approche plus large, plus transversale de cet habitus typique des communautés noires des Amériques, et particulièrement dans les contextes contemporains du Mouvement pour les Droits civiques et du renouveau esthétique du Jazz, consécutive à l’ère Swing.
The principle of antiphony, more commonly known as "call-response" is often mentioned in the contextual configuration of an artistic expression, whether literary, as in Toni Morrison’s novels for example, or in music, in most cases. It represents the process that will frame and format the modalities of communication between members of an audience and a performer, a creator. This article proposes a broader and cross-reading approach of this typical habitus among black communities in the Americas, especially in contemporary contexts of the Civil Rights Movements and of the aesthetic renewal of Jazz, after the Swing era.

Droits : info:eu-repo/semantics/openAccess
urn:doi:10.4000/etudescaribeennes.7113
http://journals.openedition.org/etudescaribeennes/7113

Éditeur(s) : Paris : Union coloniale française
Siècle(s) traité(s) : 20
Droits : Domaine public
Provenance : Communauté d'agglomération de La Rochelle. Médiathèque Michel-Crépeau
Permalien : http://www.manioc.org/patrimon/MMC16030
MMC16030